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指揮者の装飾（スコア
質問日時：2009/9/30 11:47:08
質問した人：ge51_koinoさん
解決日時：2009/10/3 22:31:36
回答数：6
閲覧数：107
指揮者の装飾（スコア
楽譜をありのままに
やはり古い
あわせて、皆様の
丁寧なご回答有難うご
ベストアンサーに選ばれた回答
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回答した人：urouro814さん
回答日時：2009/9/30 15:24:28
↓の方が非常に博識な
ご回答をされているの で
ご回答が難しいのですが、
いくつか個人的に思っている ことを書いてみます。
�．螢圈璽箸�ついて
指揮者によっては、古典派の楽曲 のリピートについて
「あれは慣習的、形式的なものでまったく 必要ない」
という意見があります。 確かに、オペラにして もそうですが、
ノーカットでやると、当 然演奏時間は長くなり ますし、
聴衆によっては、退屈さなどを 感じてしまい、
楽曲を楽しめなくなる場 合もあります。
無論、その逆の場合のケ ースもあるわけですが 、
聴衆が飽きてしまわない程度にリピー トは考える必要が あるのではないかと思 います。
また、オーケストラではあ りませんが、
グレン・グールドの「ゴー ルトベルク変奏曲」に ついても
一回目と二回目ではリピートの 仕方がまるで違います 。
しかし、周知のようにリピートは二回 目の方が一聴すると
勝手気ままにやっているように思えますが 、
それで曲が綿密に構成されていないと 言えばそれは違います し、
むしろ恐ろしいほどの統率と構成感 が感じられます。 ですからリピートを忠 実に行うことが絶対で はないとも思うのです 。
�∋愆�者＝作曲家の場合
下の方が挙げておられた小 林研一郎氏などはいい 例ですが、
ブルックナーの七番のシンバ ルについて
「あれをいれないでどうする 」とおっしゃっていま した。
またチャイコフスキーの初期交響 曲でも大胆なカットが 見られますが、
氏が作曲家という視点を 持ち併せているという ことがあると思います 。
私は少なくとも上記に関しては、それ によって
曲が聴きやすくわかりやすくな ったというメリットが ありました。
これには様々なご意見があ ろうかと思いますし、
私自身はそこまでの眼力も持ち合わせて いませんが、
指揮者＝作曲家の方が、ご 自分の眼力で
聴衆の側に立ったカットや 追加は適宜取り入れら れた方が
良い場合もあると思うのです。
因みに、ニューヨークのエイヴリー ・フィッシャーホール に
マーラーが「巨人」を振った時のスコ アが展示されていて
興味深くみましたが、
マーラーは自身が書きあげた交響曲で も
演奏の際には書き加えている箇所が至 る所にありました。
私個人は、明らかに原曲を無視したア レンジが施されている 場合を除き、
書かれた楽譜をまず履行す るように、
そして演奏者も聴衆も飽きな い程度の
リピートの取捨選択を行ってい ます。
質問した人からのコメント
コメント日時：2009/10/3 22:31:36
歴史的学術的な説明を
ベストアンサー以外の回答
5件中1〜5件を表示しています
回答した人：h_erectus12さん
回答日時：2009/10/2 0:45:12
ラヴェル編曲の展覧会
の絵は、もともとムソ ルグスキーのピアノ曲 の編曲で、ラヴェルが カットしたり音型を変 えたりしているところ もあったりして、彼の オーケストレーション が唯一の正解というこ とでもないので、単純 に原曲に変更を加えて いるというのとちょっ と事情が違うと思いま す。案外、ラヴェルの 編曲どおりと言う演奏 のほうが少ないのでは 。キエフの大門の最後 のほうでラヴェルがあ えて半拍ずらしたバス ドラムなんか、忠実に 従っているほうが「お やっ」と思うくらい少 数派ではないでしょう か。オーマンディやス ヴェトラーノフ、フェ ドセーエフなんかはあ からさまに独自のアイ デアを盛り込んでいま すね。トスカニーニー といえばラヴェルのボ レロの基調リズムを、 本来のボレロ（スペイ ン民俗音楽）とは違う として、勝手に変更し て作曲者の怒りを買っ たという逸話がありま すね。
チャイコフスキーの交響曲で 言えば、カラヤンの録 音は名演の部類ですが 、4番フィナーレの最 後のテュッティにシン バルを加えているとか 、5番のフィナーレの コーダに入るところで 弦の上行にトランペッ トの音型をあわせてい る（かなりのハイトー ンのになる）とかスコ アと違うとところがか なりあります（同じよ うな変更をしている指 揮者は少なくない）。
ブラームスの交響曲も本来ティンパ に二台なので、第1番 フィナーレのコラール のところなんかティン パニが入らない音があ るのが本当なのに、ミ ンシュや小澤（ボスト ンSO)は全部の音に ティンパニをかぶせて いたりしましたね。当 時は普通の習慣だった のかも知れませんが、 これはかなりの違和感 を感じました。
ブルックナーはあまり聴かないんですけれ ど、異版の問題があっ て、部分的にほかの版 のアイデアを採用する とか、指揮者独自のア レンジがあるので、こ れはしょうがないよう な気がします。
で結論は、変更があっても、よほどとっぴ なものでなく、違和感 なく（時として違和感 を）楽しめるなら、目 くじらを立てるほどの こともないじゃないで しょうか、ということ で
ああ、あとバロック時代はリピー トはただ単に同じこと を繰り返すのではなく 、自由に装飾をつけて 演奏するのが慣習で、 グールドはそれを忠実 に守っただけだといえ ます。 回答した人：kinnkannteiさん
回答日時：2009/10/2 0:14:47
是か非かとなると、と
てもむずかしいですよ ね。
「決定版」を出す作曲家もいら っしゃるでしょうが、 ストラヴィンスキーの ように晩年に若い頃の 自作を指揮する段にな っても「そこ、こう変 えて」というヒトもい るんですよね。
作曲家ストラヴィンスキ ーとしてはそれでいい けど、指揮者ストラヴ ィンスキーとしたら改 変ですよね。
また、間違いだらけの 楽譜が堂々と何刷も重 ねて販売されているこ ともあります。
有名なシューベルトのア クセントとディミヌエ ンド、例えば国内版の ポケットスコアでは直 っているんでしょうか ？
あまりに素直な「楽譜に忠実」が 危険をはらんでいるの と同様、「きっとこう 響かせたかったんだろ う」も作品の姿をゆが めてしまう可能性を持 っています。
わたしは聴衆の一人として 、いろいろな試みを聴 けるのは勉強になるの でうれしいです（それ に気がつけば、ですが ）。そこに改変が施さ れた意図を考えるのが クイズみたいで面白い こともあります。
というわけで私の結論は
面白く楽しませてもらってい る。教材にもさせても らっている。
です。
トスカニーニはブラームスの交響曲 第１ 番 第４楽章 最後の 方のコラールにティン パニを入れてますね。 その改変についてなら 、わたしはブラームス の書いた通りが好きで す。
チェリビダッケの指揮する「展 覧会の絵」最終曲のさ らに終わりの方、バス ドラムのリズムが違い ます。ここについては ラヴェルよりチェリビ ダッケの方が好きです 。
巨匠時代多くの指揮者がやってい た、ベートーヴェン 交響曲 最９番 第４ 楽章冒頭。トランペッ トでメロディの音全て を吹かせていましたね 。ここについてはベー トーヴェンの書いたと おりが好きです。あの 凸凹感というかきょろ きょろ感というか、そ れ自体ベートーヴェン が意図したんじゃない かな〜、と思っていま す。 回答した人：love_aragallさん
回答日時：2009/9/30 21:51:40
私はオペラしか詳しく
ありませんが、トラデ ィショナル・カット
は多く、至る所にありました。
最近、カットなしの上演 、録音が増え、喜ばし い事だと
思っています。
その上にヴァリアンテの高音 （歌手が任意に上げる ）も
求められたりして、歌手にとっては 歌うのが大変ですが
聴衆にとってはより楽しめる物になって来 ていると思います。
例えば、ヴェルディ「ラ・トラヴィア ータ（椿姫）」の2幕 冒頭
のアルフレードのアリア。
レチタティーヴォとカ ヴァティーナだけでは 物足りない。
しかしよくカットされて来 たカバレッタも最近は 歌うようになってきた 。
そして最後をヴァリアンテでハイCに 上げたりして、楽しみ が
増えました。
楽譜通りはいいがヴァリアンテ一切な しのリッカルド・ムー ティは
嫌いです。
ヴェルディ「イル・トロヴァトーレ 」"見よ、恐ろしい火を ”をGで終わって、
ヴェルディ「リゴレット」"女心の歌”を下 のHで終わって
ヴェルディ「ラ・トラヴ ィアータ(椿姫）」"花 から花へ”を下のAs で終わって
観客が満足しますか？
確かにアクロバティックかも知れない、特 に"見よ、恐ろしい火を ”のハイC
はドラマティック・テノール が決めるのは至難です 。
"女心の歌”のマントヴァ公爵はリ リコで高いHはそれほ ど大変ではありません 。
"花から花へ”はハイEsが出る人 は出します。そしてヴ ィオレッタ全幕のドラ マテック
な役柄を歌いきるには難しくと も、レッジェーロ、リ リコのソプラノでハイ Esが出る人
は沢山います。
ハイC,Cis辺りが上 限のソプラノでもやは り高いAsで終わって もらいたい。
やはりオペラはエンタ ーテインメントですか ら、楽譜通りカバレッ タも歌い、さらに ヴァリアンテで高音に 上げる、歌手は大変だ と思いますが、頑張っ てもらいたい
です。 回答した人：telel156sieさん
回答日時：2009/9/30 19:18:12
≫指揮者の解釈であろ
うスコアの書き加え（ あるいはカット）につ いて、皆様はどう思わ れますか。
スコアにらめっこしなが ら聴いているのなら別 ですが、リピート以外 は、ほとんど、気がつ かないで聴いている場 合が殆どだと思います 。
ミュンシュ・パリ管のブラームス・１ 番や、ストコフスキー のチャイコフスキー・ ５番などは、有名な話 ですが、別に違和感な く聴けています。いま まで、どうしても改編 に気になる演奏には出 くわしていません。
ということは、私の耳には、作曲者の意図 から大きく外れてしま った改編ではない、と いう風に聴いているの でしょうね。
別に気になりませんよ。 回答した人：pathetic_fate_ironyさん
回答日時：2009/9/30 12:34:16
ベートーヴェン以前の
古典派の楽曲に関して は、楽器の構造が現在 のものとは異なる以上 、現代の楽器で楽譜ど おり演奏しても必ずし も作曲者の意図したと 思われる音が鳴るとは 限らない。
最たる例が金管楽器で、 古典派の時代の楽器は 自然倍音外の音を綺麗 に出すことが出来なか ったため、管弦楽の中 で使われる場合は、ど うしても綺麗にハモる ことが出来る自然倍音 列の音しか使用されな かったため、かなり限 定的な使用しかされな かった上、音楽的に自 然と思われるような流 れに反して妥協した音 の使い方がされること が頻繁に起こった。
それが、たちまち楽器の改良が進み、 すべての半音を均質の 音質で鳴らすことが出 来る楽器で演奏する場 合は、当時の楽譜を音 楽的に適切と思われる ように書き換えて、作 曲者の意図を現代的に 読み替えるべきだとい う考え方が一般的にな った。むしろこのよう な作業を行うことが｢ 当然｣であるとされ、 20世紀半ばまでこの 伝統は続いた。
よって、20世紀半ばまでに録音され た古典派の楽曲に関し ては、ほとんどの例に おいてスコアの書き換 えが行われています。
金管楽器以外に関しても、たとえば 当時の作曲上の習慣、 ソナタ形式の楽章で提 示部をリピートするこ と、などはことごとく 無視されています。
金管楽器の楽譜改変に関しては、理屈 はある程度納得できま すが、やはりやり過ぎ るとかえって作曲者の 意図を損なうことにし かならないと感じます 。ベートーヴェンやシ ューマンの交響曲にマ ーラー版などがありま すが明らかにやりすぎ ですし、ワインガルト ナーもフルトヴェング ラーも明らかにやりす ぎです。これは度合い の問題だと思います。
またやはりせめて提示部のリピートはす るべきだと思っていま す。提示部をリピート してこそ、楽曲の構成 がはっきり見えてくる と思うからです。ただ し古典派初期の作曲習 慣であった展開部以下 のリピートに関しては 、明らかに原譜が冗長 になりすぎると思うこ ともあり、私もよく疑 問を持ちます。
上記の金管楽器の問題に合理性を持たせる ため、私は金管楽器に 積極的に古楽器を取り 入れればよいのではと 考えます。トランペッ トとティンパニーのみ オリジナル楽器使用と いう演奏例も最近増え ています。私は、古典 的な楽曲における金管 楽器の使用法を現代に 蘇らせるためには実は この方法が一番よいの ではないかと考えてい ます。
古典派の楽曲以外だと、 昔よくあったのが、
ショパンのピアノ協奏曲の第1楽章におけ るオーケストラのみの 提示部のカットですね 。
20世紀前半の録音では大胆にカット して、いきなりピアノ を登場させたりする例 が結構あります。 多分当時の感覚からし てみれば｢ショパンの オーケストレーション は下手だし、演奏効果 を挙げるためにはいっ そカットしてもよいの ではないか｣という考 えだったと思います。
ただコルトー独奏、バルビローリ指 揮のショパンのピアノ 協奏曲第2番の録音は オーケストラのパート にありえないほどの装 飾や改変が行われ、さ すがに耳が痛いです。 明らかにやりすぎだと 思われます。現代にお いてこんな演奏をすれ ば間違いなく、ブーイ ングの嵐だと思います 。
現代の演奏では、小林研一郎 指揮日本フィルのチャ イコフスキー交響曲第 1番のディスクでは第 4楽章の終結の和音連 打が2小節ほど引き伸 ばされている例に気付 きました。聴いたとき は驚きました…。指揮 者の唸り声まで聞こえ るのでおそらく演奏に 熱が入りすぎて暴走し ちゃったんでしょうね (汗…。あの人の場合 は、主観的に楽譜を改 変することを厭わない やり方なので、賛否両 論は出ると思いますが 、個人的にはもちろん 苦手です。
やはり、基本的には作曲 者の書いた譜面通りの 音を出して頂きたいと 思います。
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